今年，触动青少年读物市场的，有韩寒的畅销，也有郁秀的畅销。这两位作者，一个功课高挂红灯，不把任何权威和秩序放在眼里，休学写作，对复旦的橄榄枝不屑一顾，整一个“坏孩子”的形象。与他恰恰相反，郁秀则是一个典型的“好孩子”。从她的《花季雨季》到新作《太阳鸟》，都充满了阳光和亮点。郁秀本人也说，要写健康清新的青春。她的小说被评论家称为“新青春派”。
有一段，韩寒仿佛成为中学生的代言人，成为教育制度的最具冲击力的批评者，作品自然一路顺风，据说一印多少万册，一下子就发完了。韩寒的畅销与年初的一批充满颓废的作品暗合，仿佛一种深挖社会的暗淡面的作品成为打开市场的金钥匙。但郁秀的出现和《太阳鸟》的上市，使“好孩子”同样在畅销书的行列里占据了自己的位置。在南京书市上，“好孩子”与“坏孩子”顽强对垒，各自的追星族都不少。而相对于“坏孩子”的强势而言，郁秀面前的“好孩子”队伍显得更具实力。《文汇报》记者报道说：“坏孩子”韩寒几个月来凭《三重门》、《零下一度》独领风骚的局面被“好孩子”郁秀携带《太阳鸟》的出现所冲破。
如果笼统地说韩寒畅销，还不是事实的真相，回顾韩寒作品的走红过程，直到目前来说，对他个人的关注远远大于对他作品的关注。从韩寒的市场推广来看，出版者显然也是这么认为韩寒与他的作品之间的关系的：韩寒最初引起关注是由羊城某晚报发表的他休学写作的消息；大约一个月后，他的《零下一度》就出版。正因为此，曾经很长一段时间，媒体上把韩寒当作了教育话题而不是文学新人来讨论。至于后来，韩寒整个成了王朔的少儿版，今天指责这个，明儿挑剔那个。只不过王朔是“我是流氓我怕谁”，韩寒稍逊一筹，类似“我是痞子我怕谁”。但读过他作品后却感到他明显的眼高手低，更不用说什么语言如何有钱锺书先生的老辣和睿智了。上海世纪出版集团社长陈昕就表示，韩寒只是反映了在现行教育体制下感到压抑的一部分中学生的心声，但当他在对一些成人世界的人物事件发表议论时，就暴露出肤浅和阅历有限的特征。
对于“好孩子”的作品，一开始并不被看好，李书磊就认为好孩子生活一帆风顺，有可能会造成对苦难与阴暗的一面的察而不觉。所以写出来的作品固然清新、健康，但缺乏人性更丰厚、复杂的一面，所以还有些不够。还有人把“好孩子”作品与教化、宣传混为一谈。但更多的评论家却被郁秀小说洋溢的青春气息所吸引和迷倒。在各地的签名售书和南京书市上，青春少女成为郁秀读者的绝对主力，她们和郁秀一样，对生活充满希望和期待。对于她们来说，看书不仅是发泄或者娱乐消闲，而是阅读生活。有作品能够不同于说教却能够让花季少年懂得生活的积极向上吗？“好孩子”的作品就可以。“好孩子”的作品可能缺少悬念和反叛，但依然是现实一种，特别对现在的很多孩子来说，生活本来就是平常的、按部就班的。就像郁秀在《太阳鸟》里所写的一样，出国留学对新新一代来说，如同上完一年级该上二年级一样简单。
郁秀《太阳鸟》的受欢迎证实了好孩子的市场号召力，而随之而起的是一大批好孩子作品，像黄思路《十六岁留学美国》以及唐?的《高一岁月》。当然，简单平常的生活也许并不平淡，把生活中的阳光写得更加灿烂，把青春的健康一面写得更加诱人，这对于故事情节缺少悬念的好孩子作品来说，也是一个有待解决的问题。两位两极分化的作者，同样赢得了自己的读者，这表明，在这个的年龄层，作者和读者都区分为两个明显的行列。“坏孩子”和“好孩子”都有自己的市场。
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